ustin

— Читала Мьевиля, Геймана?

— Нет, а что они пишут?

— Взрослые сказки.

Не раз встречал непонимание такого ответа. Нет, это не похабщина в кокошниках, а истории, не предназначенные для детей свой сложностью, и использующие сказочные (ведьмы, короли, так далее) образы.

Автор в ЖЖ — catvalente 

— Концовку не понял.

— Щас почитаем.

Мы вышли за ними, но в телефон я не лез. Хотел разобраться, связать несвязанные ниточки, понять не выстрелившие ружья и фактически так и оставшиеся параллельными истории. 

— Про Полански было жестко, — этой фразой Т. открыла мне истину: оказывается, образ режиссера использован не для эфемерного пиетета, а наоборот.  

P.S. Фильм добрый и солнечный. Найти бы на ютубе сцену, где Полански с женой на вечеринку едут, —  драйвовый унисон людских движений, работы машины и музыки в кадре.

— Это Айвазовский или Рерих?
— Горы — значит Рерих.

— У вас есть Паланик?

— Молодой человек, художественная литература у нас не продается.

Но я все равно иду разглядывать корешки. 

Книжный магазин в «Гараже» — небольшой: вокруг широких столов кучкуется пяток двусторонних стеллажей. Я апатично разглядываю книги по изобразительному искусству, кинематографу и листаю биографии; прохаживаюсь и безразлично извиняюсь, когда мне надо пройти через перегородившую дорогу девушку. Название книги в ее руках, впрочем, как и множества книг в стеллажах, кажется мне вычурным и даже эпатажно-бессмысленным. 

Затем я выхожу в парк, где моя грусть через пару минут развеется. Досадно, что в «Гараже» нет нехудожественного произведения Паланика, его 36 эссе, еще не опубликованных. 

Я упоминал эти эссе ниже, но не отмечал, что хотел бы их в бумаге.

Они, в отличие от пары-тройки прочитанных мною книг с «секретами мастерства» почти не содержат воспоминаний, самоупоения и субъективности, и по самые края широкоформатного монитора наполнены практическими рекомендациями.

В «Дзен в искусстве написания книг» Рэй Брэдбери рассказывает о том, что произведения опубликованные им в юношестве (до 22 лет) были посредственными из-за типичности сюжетов и подражания любимым авторам. Но все изменилось.

…в те же годы я начал составлять длинные списки, куда вносил самые разные существительные, иногда — с определением. Именно эти списки в конечном итоге и подтолкнули меня к написанию моих лучших вещей.
Глядя на эти списки, я видел свои прежние любови и страхи…

Брэдбери точечно конспектировал события, мысли и чувства из своего прошлого, а потом годами  «переваривал» эти списки, соотносил с новой информацией и впечатлениями. Иногда расписывал ассоциации к словам в виде эссе.  

Нет, я не хочу уведомлений, не рвусь в вашу группу в фейсбуке и выбираю крестик, а не окно с рекламой.

Предложения как назойливые мухи, и разбираться в их минимальных различиях мне не досуг. Потому я и привык машинально игнорировать «Да» в вопросе «ваш город — Москва?» и видеть лишнее окно с перечнем.

хороший сарказм:

Поразительно, фильм на такую тяжелую тему, но смотрится с улыбкой и оставляет приятное послевкусие.

Все кроме одного соискатели жаждят работу, а Дрисc столь же инертен, насколько не амбициозна его цель: получить отказ, а значит и пособие, чтобы и дальше оставаться в своей примитивной зоне комфорта, без ответственности и обязанностей. Но у пережившего катастрофу богача хорошее чувство юмора, и берут именно Дрисса. 

В контексте похожих пар опирался доселе на эфемерное «собаки становятся похожими на своих хозяев», причем необоснованно — другие мало-мальски логичные мысли в голову не приходили.

Сегодня в метро увидел семейное комбо: одни сидели напротив, сложив зонты на колени и уютно обнявшись,  другие нависали над сидящей рядом со мной женщиной, что недовольно зыркала вверх, когда на нее падала очередная неучтивая капля.

И я вдруг подумал: что если люди неосознанно с самого начала  выбирают похожих на себя внешне? Как думаете?